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“Não devemos imaginar que no fundo do mar não há nada além de areia amarela e nua”, escreveu Hans Christian Andersen no parágrafo inicial de A Pequena Sereia, publicado em 1836. No fundo do mar, as “flores e plantas mais singulares” crescem, e mesmo a menor agitação faz com que se mexam como “se tivessem vida”.

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“Não devemos imaginar que no fundo do mar não há nada além de areia amarela e nua”, escreveu Hans Christian Andersen no parágrafo inicial de A Pequena Sereia, publicado em 1836. No fundo do mar, as “flores e plantas mais singulares” crescem, e mesmo a menor agitação faz com que se mexam como “se tivessem vida”.

Os peixes de Andersen não nadavam, eles “deslizavam entre os galhos, como os pássaros voam entre as árvores aqui em terra”.

Parece lindo, não é?

FOTO DE ROBERT TINKER

Ursula (Laura Olafson, centro) busca um assento no trono de Tritão, auxiliada por seus asseclas, Flotsam (Alyssa Crockett) e Jetsam (Becky Frohlinger).

Caramba: soou ainda melhor no Rainbow Stage na quinta-feira, quando a companhia de teatro musical ao ar livre mais antiga do país também se afirmou como a melhor com uma encenação luminosa, desafiadora da profundidade e praticamente perfeita do clássico conto popular sobre desejo e saudade , centrado em dois amantes cruzados com estrelas do mar em busca de independência compartilhada em um terreno comum.

A produção, meticulosamente dirigida por Carson Nattrass, é um banquete sonoro e visual, com elenco e equipe trabalhando juntos como duas espécies envolvidas em uma relação mutualística. Sua visão subaquática é clara e imaculada, evitando desordem turva e quaisquer detritos, capturando a glória de todo o espectro visual, conforme prometido pelo nome do local do Kildonan Park.

Em dois atos, A Pequena Sereia conta a história de Ariel, a filha com cauda de peixe de Tritão, o rei do mar. Abençoada com uma voz linda, Ariel anseia por explorar a vida em terra, onde o belo príncipe Eric chama sua atenção.

Tritão despreza os humanos, convencido de que eles foram os responsáveis ​​pela morte prematura de sua esposa. Com sucesso limitado, ele e um bando de criaturas marinhas tentam manter a cabeça de Ariel debaixo d'água e fora das nuvens.

Enquanto isso, uma bruxa do mar que se alimenta do fundo busca vingança e um assento no trono de Tritão, usando Ariel como um peão involuntário em seu longo jogo assassino.

Como Ariel, Julia Davis, de 24 anos, prova um talento ascendente, incorporando um papel que sonhava desempenhar desde que assistiu à versão animada de A Pequena Sereia, aos três anos de idade. Abrangendo dois universos paralelos e ricos em nutrientes, Davis atua com seriedade e gravidade, desafiando a última ao convocar cada grama do primeiro a cada subida em seu soprano de tom perfeito.

Foto de Robert Tinker

Como Ariel, Julia Davis prova um talento ascendente.

O Príncipe Eric de Josh Bellan é igualmente impressionante, incorporando o epíteto “encantador” frequentemente associado a uma realeza de conto de fadas, contando com um espírito sensível e calor que não pode ser falsificado. Sua voz, um destaque do Ato 1, é uma vitrine para o tenor de Bellan, crescendo para um estrondo de leviatã e encolhendo para um sussurro sussurrado.

Embora os dois protagonistas românticos sejam excelentes, o resto do elenco - especialmente a enérgica Ursula de Laura Olafson, o caranguejo esgotado Sebastian de Joema Frith e o Chef Louis empunhando uma faca de Nathaniel Muir - ganham admiração por seus retratos encorpados e encorpados de personagens amados.

Ênfase no corpo: a coreógrafa Alexandra Herzog dirige com precisão o movimento de cada performer, elevando a narrativa, a musicalidade e as caracterizações dos atores ao incorporar a logística anatômica ao mesmo tempo em que foca na diversidade de movimentos sob o azul do oceano.